一起漫谈写作艺术(doc 21页)

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明写景，实写人
茅盾同志曾经批评一些青年作者为写景而写景：“有些作品一开头写了几百字的‘外景’，而后写到室内的人物，展开故事；这一段‘外景’与室内发生的故事不相关涉，因此‘外景’的描写成为赘瘤。”（《关于艺术的技巧》）要克服这个毛病，就必须做到：写景时，把立足点放在刻画人物形像上，做到明写景，实写人。杜鹏程的《夜走灵官峡》就作到了这一点，作品一开始写了这样一段景：
纷纷扬扬的大雪下了半尺多厚。天地间雾蒙蒙的一片。我顺着铁路工地走了四十多公里，只听见各种机器的吼声，却看不见人影，也看不见工点。一进灵官峡，我就心里发慌。这山峡，天晴的日子，也成天不见太阳；顺着歪曲的运输便道走去，随便你什么时候仰面看，只能看见巴掌大的一块天。目下，这里，卷着雪片的狂风，把人团团围住，真是寸步难行！可是最近这里工作很紧张，到处是冒着风雪劳动的人。发电机、混凝土搅拌机和空气压缩机的吼声，震荡山谷。点点昏黄的火球，就是那无数的电灯。看不清天空里蛛网似的电线；只见运材料的铁斗子，顺着架在山腰的高架索道，来回运转。我肚里饿，身上冷；跌了几跤，手掌也擦破了。算啦！到山崖边找处避风的地方蹲上一阵，天明十点赶到材料厂也不迟。晚上，瞎摸乱闯，跌到深沟里就把我这材料队长“报销”了！

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